‘The Monkey’ es de las mejores adaptaciones de Stephen King. El director de ‘Longlegs’ se supera con una salvaje fiesta de humor cabrón y gore explosivo

Oz Perkins se ha consolidado como una de las voces más distintivas del cine de terror contemporáneo, aunque empezara su carrera creando narraciones atmosféricas y lentas de matices psicológicos y se haya ido diversificando en producciones más "comerciales". Su anterior película, ’Longlegs’, protagonizada por Maika Monroe y Nicolas Cage, se adentraba en lo sobrenatural convirtiéndose en un fenómeno pop. Sin embargo, nada en su filmografía podría preparar al público para el bofetón que es ‘The Monkey’, un proyecto en el que su característica contención se convierte en caos, exceso y una mala hostia como pocas hemos presenciado estos años. Basada en un relato corto de Stephen King, este cambio radical de Perkins supone también una sacudida en el propio cine de terror contemporáneo, que ha vivido una etapa de dramas oscuros, propuestas de autor y narraciones flemáticas de la que no está saliendo del todo, como el remake de ‘Nosferatu’ demuestra, pero sí que se redirige. No solo empiezan a funcionar en taquilla propuestas comerciales, sino que la abandonada mezcla de género con comedia empieza a tener propuestas más destacadas en la gran pantalla, de ‘Terrifier 2’ a ‘Posesión infernal: el despertar’. De Stephen King a 'Destino Final' ‘The Monkey’ sigue a un objeto maldito con forma de mono mecánico cuyo tambor anuncia muertes brutales, pero esta simple premisa se convierte en un trampolín para algo mucho más complejo, donde una familia disfuncional es obligada a enfrentarse a su pasado cuando alguien descubre el aparentemente inocente juguete de la infancia de dos hermanos en el desván de su padre, desencadenando una cadena de acontecimientos cada vez más extraños y violentos. La colisión entre maestros como James Wan en la producción, con King y Perkins de la mano, no sólo resulta una de las mejores adaptaciones del rey del terror, es una fiesta de humor cabrón hasta el tuétano y gore de etiqueta negra. En Espinof ¡Viva el Rey! Todas las películas y series de Stephen King ordenadas de peor a mejor Aunque tome el relato de King como punto de partida, es una versión muy libre del mismo, casi con más puntos en común con el relato 'Button, Button' (1970) de Richard Matheson, con implicaciones sobre el libre albedrío, el azar y la responsabilidad dentro de un conflicto familiar. Por una vez, todo lo que cuenta una campaña para promocionar una película es cierto: hay violencia escandalosa, splatter impactante y muertes gratuitas, pero para el director es divertido, y es que su trabajo destila una misantropía totalmente chalada, insólita en la industria de hoy, como si Tod Solondz dirigiera la mejor secuela nunca vista de ‘Destino Final’. Poco cine actual se atreve a ser tan libre para juntar tropos clásicos de cine de terror reconocible, como ‘Muñeco diabólico’ (1988) —esa marioneta de la que es imposible deshacerse— o la propia ‘Annabelle’ de James Wan, junto a una psycomedia cuasiparódica con algunas de las bromas más oscuras vistas en el cine americano desde ‘Muérete Bonita’ (1999), pero además con una recuperación de la actitud de las ‘Historias de la cripta’ televisivas, siempre en contacto con las bromas macabras y las maldiciones que no se explican. Traspasando todos los límites Esta voluntad de traspasar los límites va más allá del impacto provocador, Perkins demuestra una comprensión magistral del tono, entre el horror genuino y la comedia negra que pocos se atreven a intentar. El resultado es extrañamente atemporal, canalizando el espíritu del cine familiar de los 80 solo para pervertirlo, casi como una sátira del típico film Amblin de suburbia americana, con apuntes sobre la angustia vital contemporánea, con lo que su abyección no sólo está justificada, sino que realza su exploración temática. Cada escena de muerte, aunque espectacular en su exceso, habla sobre la inevitabilidad, la mortalidad y las formas en que el duelo se hace eco a través de generaciones. En Espinof Está en Max y fue un éxito mundial: la nueva adaptación de la gran novela de Stephen King sobre vampiros que es mejor que 'Nosferatu' No se puede decir que la obra de Osgood Perkins no avisara, hay en sus obras anteriores indicios de que esto iba a venir, el humor retorcido que se veía en ‘Longlegs’ —ese disparo inicial era obra del mono seguro—, aunque sea muy diferente en tono, indica que tiene bastantes temas en común relativos a las paternidades disfuncionales. Lo que hace a esta fascinante es cómo consigue honrar tanto la visión original de King como sus propias inquietudes, dejando algo totalmente único, lleno de acidez que, como una válvula de presión, libera la tensión a través de secuencias de muerte cada vez más surrealistas que, de alguna manera, sirven para aliviar la conmoción emocional subyacente.

Feb 17, 2025 - 16:43

Oz Perkins se ha consolidado como una de las voces más distintivas del cine de terror contemporáneo, aunque empezara su carrera creando narraciones atmosféricas y lentas de matices psicológicos y se haya ido diversificando en producciones más "comerciales". Su anterior película, ’Longlegs’, protagonizada por Maika Monroe y Nicolas Cage, se adentraba en lo sobrenatural convirtiéndose en un fenómeno pop. Sin embargo, nada en su filmografía podría preparar al público para el bofetón que es ‘The Monkey’, un proyecto en el que su característica contención se convierte en caos, exceso y una mala hostia como pocas hemos presenciado estos años.

Basada en un relato corto de Stephen King, este cambio radical de Perkins supone también una sacudida en el propio cine de terror contemporáneo, que ha vivido una etapa de dramas oscuros, propuestas de autor y narraciones flemáticas de la que no está saliendo del todo, como el remake de ‘Nosferatu’ demuestra, pero sí que se redirige. No solo empiezan a funcionar en taquilla propuestas comerciales, sino que la abandonada mezcla de género con comedia empieza a tener propuestas más destacadas en la gran pantalla, de ‘Terrifier 2’ a ‘Posesión infernal: el despertar’.

De Stephen King a 'Destino Final'

‘The Monkey’ sigue a un objeto maldito con forma de mono mecánico cuyo tambor anuncia muertes brutales, pero esta simple premisa se convierte en un trampolín para algo mucho más complejo, donde una familia disfuncional es obligada a enfrentarse a su pasado cuando alguien descubre el aparentemente inocente juguete de la infancia de dos hermanos en el desván de su padre, desencadenando una cadena de acontecimientos cada vez más extraños y violentos. La colisión entre maestros como James Wan en la producción, con King y Perkins de la mano, no sólo resulta una de las mejores adaptaciones del rey del terror, es una fiesta de humor cabrón hasta el tuétano y gore de etiqueta negra.

En Espinof

¡Viva el Rey! Todas las películas y series de Stephen King ordenadas de peor a mejor

Aunque tome el relato de King como punto de partida, es una versión muy libre del mismo, casi con más puntos en común con el relato 'Button, Button' (1970) de Richard Matheson, con implicaciones sobre el libre albedrío, el azar y la responsabilidad dentro de un conflicto familiar. Por una vez, todo lo que cuenta una campaña para promocionar una película es cierto: hay violencia escandalosa, splatter impactante y muertes gratuitas, pero para el director es divertido, y es que su trabajo destila una misantropía totalmente chalada, insólita en la industria de hoy, como si Tod Solondz dirigiera la mejor secuela nunca vista de ‘Destino Final’.

Poco cine actual se atreve a ser tan libre para juntar tropos clásicos de cine de terror reconocible, como ‘Muñeco diabólico’ (1988) —esa marioneta de la que es imposible deshacerse— o la propia ‘Annabelle’ de James Wan, junto a una psycomedia cuasiparódica con algunas de las bromas más oscuras vistas en el cine americano desde ‘Muérete Bonita’ (1999), pero además con una recuperación de la actitud de las ‘Historias de la cripta’ televisivas, siempre en contacto con las bromas macabras y las maldiciones que no se explican.

Traspasando todos los límites

Esta voluntad de traspasar los límites va más allá del impacto provocador, Perkins demuestra una comprensión magistral del tono, entre el horror genuino y la comedia negra que pocos se atreven a intentar. El resultado es extrañamente atemporal, canalizando el espíritu del cine familiar de los 80 solo para pervertirlo, casi como una sátira del típico film Amblin de suburbia americana, con apuntes sobre la angustia vital contemporánea, con lo que su abyección no sólo está justificada, sino que realza su exploración temática. Cada escena de muerte, aunque espectacular en su exceso, habla sobre la inevitabilidad, la mortalidad y las formas en que el duelo se hace eco a través de generaciones.

En Espinof

Está en Max y fue un éxito mundial: la nueva adaptación de la gran novela de Stephen King sobre vampiros que es mejor que 'Nosferatu'

No se puede decir que la obra de Osgood Perkins no avisara, hay en sus obras anteriores indicios de que esto iba a venir, el humor retorcido que se veía en ‘Longlegs’ —ese disparo inicial era obra del mono seguro—, aunque sea muy diferente en tono, indica que tiene bastantes temas en común relativos a las paternidades disfuncionales. Lo que hace a esta fascinante es cómo consigue honrar tanto la visión original de King como sus propias inquietudes, dejando algo totalmente único, lleno de acidez que, como una válvula de presión, libera la tensión a través de secuencias de muerte cada vez más surrealistas que, de alguna manera, sirven para aliviar la conmoción emocional subyacente.

‘Longlegs’ funciona como una obra amarga sobre la ausencia paterna, pero ambas exploran temas similares de pecados y maldiciones generacionales. Incluso a través de la comedia, Perkins sigue exorcizando traumas familiares, en este caso las muy mediáticas muertes de sus padres (su madre iba en uno de los aviones del 11-S), usando la violencia absurda como catarsis para sanar el dolor y la tragedia, entendiendo que el momento llega a todos algún día. ‘The Monkey’ es una prueba de la creciente confianza de Perkins como cineasta, capaz de bordar temas espinosos sin dejar de ofrecer lo que es, esencialmente, una de las grandes comedias de terror de los últimos años.

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La noticia ‘The Monkey’ es de las mejores adaptaciones de Stephen King. El director de ‘Longlegs’ se supera con una salvaje fiesta de humor cabrón y gore explosivo fue publicada originalmente en Espinof por Jorge Loser .