Un libro repasa la historia de la revista Spirou, cuna de Lucky Luke o los Pitufos

Autores como Morris, Franquin o Peyo publicaron en la revista Spirou, que también dio la alternativa a personajes como Lucky Luke, los Pitufos, Marsupilami, Gaston Lagaffe (Tomás el gafe) o el propio Spirou, que da nombre a la revista.

“Spirou es un botones de la época, de los años 40, que lleva el equipaje de los clientes adinerados, a quienes abre las puertas o lustra los zapatos. Es un joven que luce con orgullo su uniforme y su gorra de color rojo. Su nombre es también un juego lingüístico, ya que es el apelativo popular con el que se designa a una pequeña ardilla y, por extensión, también a una persona dinámica y pícara”. Samper, que creció leyendo cómics de Superlópez, Batman o Dragon Ball, recibió la propuesta de Editorial Base para escribir un ensayo sobre la revista Spirou, de algo menos de 150 páginas, y analizar su importancia a nivel mundial para su colección “Apuntes de cómic”, dirigida por David Aliaga. “En España hay muchos estudios sobre cómic, pero hay poca documentación sobre la escuela franco-belga, así que tuve que consultar mucha bibliografía en francés”.

Le Journal de Spirou, como se denominaba originalmente la revista, causó furor en Bélgica y Francia —tenía una edición para cada país— durante el siglo XX, “cuando los cómics se compraban en los quioscos y no en las librerías como ahora”. Desde el principio, fue publicada por la editorial belga Dupuis, que inició su andadura como una empresa familiar a finales del siglo XIX y desde 2004 pertenece al conglomerado multimedia francés Média-Participations.

La revista Spirou rivalizaba con otro peso pesado de la época, Le Journal de Tintin. “Pertenecen a editoriales distintas y también tienen distintas maneras de plantear las historias y los dibujos. Tintín tiene una inspiración religiosa y es la representante por excelencia de la línea clara, mientras que Spirou es más humorística y caricaturesca. Además, ocurría como en el fútbol: los autores pasaban de una revista a otra como si fueran fichajes. Había rivalidad entre ellas para conseguir vender más y tener más lectores”, añade el autor sobre una época considerada como la edad de oro de las historietas en papel.

El libro también dedica un capítulo a la presencia de la revista Spirou en España, donde nunca terminó de cuajar. “Aquí se publicó de manera un tanto errática. Hubo algún intento de reproducir el mismo modelo de revista y con los mismos contenidos en Spirou Ardilla o Strong. Y, concretamente en Cataluña, Cavall Fort o Tretzevents han publicado algunas de sus historietas. El problema es que su humor tenía referencias a aspectos propios de la cultura belga y aquí no acabó de funcionar del todo. Los personajes de Spirou se conocen principalmente en España a través de álbumes en formato libro o películas que llegaron posteriormente.

Samper es doctor en Filología Catalana por la Universitat Rovira i Virgili y máster en Cómic y Educación por la Universitat de València, y ha centrado su investigación en el estudio de la literatura popular, pero también del cómic, ya sea en relación con otros medios o como herramienta de aprendizaje.

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