Телевидение — цвет и деньги
Одна из первых жертв цветного телевидения: актер Ренье, играющий маркиза де Сада, подвергается «реалистическому избиению». «Шпигель», ГамбургОсенью этого года в ряде европейских стран начались регулярные передачи цветного телевидения. Одновременно - 1 октября - красочный экран появился перед зрителями СССР и Франции. Мы публикуем материал о начале «цветной эры» в Западной Германии, который показывает, что цветное телевидение само по себе выдающееся достижение наших дней обрастает на Западе множеством противоречий и проблем, не имеющих отношения ни к технике, ни к искусству, вызывает обострение конкуренции, становится предметом спекуляции и распространителем «цветной безвкусицы».***Резко хлопает хлыст, опускаясь на обнаженную спину маркиза де Сада. Страдалец со стоном сгибается - от ремня на спине остается красная полоса. Следующий удар рассекает душную тишину студии телевидения. Третий, пятый, десятый взмах хлыста и кровавые следы выступают на спине рухнувшего на колени актера Шарля Ренье, исполнителя роли де Сада. После десятого удара гаснут прожекторы, отъезжают камеры. Исполосованная кожа актера кровоточит. Врач, заблаговременно приглашенный режиссером в ателье, торопливо достает медикаменты из саквояжа.«Реалистическое бичевание» в гамбургской студии Северогерманского радио (СГР) явилось кульминационным пунктом съемочных работ над пьесой Петера Вайса «Преследование и убийство Жана Поля Марата» в июне. Всё это происходило в преддверии новой эры в телевидения. Изуродованная спина актера телевидения Ренье будет красочно истекать кровью на экранах западногерманских телевизоров, как весьма прямое доказательство технического достижения, о ценности (либо о бесполезности) которого ещё много спорят: станет ли это обогащением или тормозом для искусства, фантастическим всемирным калейдоскопом или низко пробным паноптикумом. Гамбургский писатель Вальтер Хаас приветствует это как «дар нашего столетия». «Пустой затеей» называет цветное телевидение руководитель Второй студии ФРГ Фердинанд Ранфт.Сколько стоит цветСтотысячная армия техников и инженеров, авторов программ, предпринимателей и чиновников службы связи была мобилизована в последние годы, чтобы предоставить немецкому телезрителю дополнительный источник, будоражащий и щекочущий чувства, пестрый обзор мира. 30 миллионов марок затратили радиопредприятия первой программы на оборудование для цветного телевидения, и большую часть этой суммы заплатило Северогерманское радио - 13.5 миллиона. Ещё 20 миллионов марок в фонд «разноцветного будущего» внесла Вторая студия телевидения.И ещё 30 миллионов пожертвовало на оснащение западногерманской телевизионной сети цветной телеаппаратурой министерство почти телеграфа. На протяжении двенадцати лет работали специалисты службы связи над созданием аппаратуры для цветного ТВ. Почти 100 миллионов маpoк - такова лепта предприятий телевизионной и звукозаписывающей аппаратуры. На эти деньги строились лаборатории, создавались новые приборы, и всё в надежде на то, что с яркого разноцветного экрана стайки балерин завлекут естественно окрашенными формами своих ножек новых покупателей на застоявшийся телерынок. Пришлось разориться и 12 тысячам розничных торговцев в Западной Германии: они направили своих служащих на курсы, чтобы те научились обслуживать сложную аппаратуру цветного телевидения.Оснащение каждого техника инструментом обходится в 1500 марок. Западная Германия третья страна в мире, которая осмелилась вступить в новый, радужный телемир. Первыми были Соединенные Штаты и Япония. За несколько недель до этого заголовки бульварных газет уже начали разжигать цветную лихорадку в среде телевизионных дельцов. Борьба цен сотрясала только что открывшийся рынок цветного телевидения. Бросовые цены Неккермана (владелец Универсальных магазинов ФРГ - Ред.) 1840 марок против 2500 марок у конкурена - переносные цветные минителевизоры фирмы «Куба-Империал» (1 500 марок) всполошили всю отрасль промышленности.Телеграмма фирмы «Грундиг» Неккерману гласила: «Ваши цены разрушают рынок. Вы ставите под угрозу существование всей телевизионной промышленности». Итак, 25 августа впервые натянулась тетива лука перед лучезарным зрелищем красочной панорамы: широко распахнутой сценой в западноберлинском зале «Дойчландхалле» опустилась стеклянная лестница - блистательный выход Вико Торриани, поющего в голубом костюме перед 5 тысячами зрителей «Добро пожаловать, Бьенвеню». Перед иллюминотрованным водяным органом и двумя восьмиметровыми фонтанами-водопадами порхает балет герлс в золотых блестках.В красных куртках сидят музыканты Maкca Грегора на золотых стульях, и три ассистентки в золотых одеяниях вертятся вокруг столов. Режиссер по реквизиту Хайнц Брендель: «Мы прямо купаемся в золоте». Инженер Хорст Дойтер: «Золото смотрится великолепно. Настоящий металлический блеск!». Между тем за домашними цветными экранами следит только небольшая группа избранных. Как утверждают торговые агенты, к моменту, когда Вилли Брандт (последний из семи выступающих) на открытия берлинс
Одна из первых жертв цветного телевидения: актер Ренье, играющий маркиза де Сада, подвергается «реалистическому избиению». «Шпигель», Гамбург
Осенью этого года в ряде европейских стран начались регулярные передачи цветного телевидения. Одновременно - 1 октября - красочный экран появился перед зрителями СССР и Франции. Мы публикуем материал о начале «цветной эры» в Западной Германии, который показывает, что цветное телевидение само по себе выдающееся достижение наших дней обрастает на Западе множеством противоречий и проблем, не имеющих отношения ни к технике, ни к искусству, вызывает обострение конкуренции, становится предметом спекуляции и распространителем «цветной безвкусицы».
***
Резко хлопает хлыст, опускаясь на обнаженную спину маркиза де Сада. Страдалец со стоном сгибается - от ремня на спине остается красная полоса. Следующий удар рассекает душную тишину студии телевидения. Третий, пятый, десятый взмах хлыста и кровавые следы выступают на спине рухнувшего на колени актера Шарля Ренье, исполнителя роли де Сада. После десятого удара гаснут прожекторы, отъезжают камеры. Исполосованная кожа актера кровоточит. Врач, заблаговременно приглашенный режиссером в ателье, торопливо достает медикаменты из саквояжа.
«Реалистическое бичевание» в гамбургской студии Северогерманского радио (СГР) явилось кульминационным пунктом съемочных работ над пьесой Петера Вайса «Преследование и убийство Жана Поля Марата» в июне. Всё это происходило в преддверии новой эры в телевидения. Изуродованная спина актера телевидения Ренье будет красочно истекать кровью на экранах западногерманских телевизоров, как весьма прямое доказательство технического достижения, о ценности (либо о бесполезности) которого ещё много спорят: станет ли это обогащением или тормозом для искусства, фантастическим всемирным калейдоскопом или низко пробным паноптикумом. Гамбургский писатель Вальтер Хаас приветствует это как «дар нашего столетия». «Пустой затеей» называет цветное телевидение руководитель Второй студии ФРГ Фердинанд Ранфт.
Сколько стоит цвет
Стотысячная армия техников и инженеров, авторов программ, предпринимателей и чиновников службы связи была мобилизована в последние годы, чтобы предоставить немецкому телезрителю дополнительный источник, будоражащий и щекочущий чувства, пестрый обзор мира. 30 миллионов марок затратили радиопредприятия первой программы на оборудование для цветного телевидения, и большую часть этой суммы заплатило Северогерманское радио - 13.5 миллиона. Ещё 20 миллионов марок в фонд «разноцветного будущего» внесла Вторая студия телевидения.
И ещё 30 миллионов пожертвовало на оснащение западногерманской телевизионной сети цветной телеаппаратурой министерство почти телеграфа. На протяжении двенадцати лет работали специалисты службы связи над созданием аппаратуры для цветного ТВ. Почти 100 миллионов маpoк - такова лепта предприятий телевизионной и звукозаписывающей аппаратуры. На эти деньги строились лаборатории, создавались новые приборы, и всё в надежде на то, что с яркого разноцветного экрана стайки балерин завлекут естественно окрашенными формами своих ножек новых покупателей на застоявшийся телерынок. Пришлось разориться и 12 тысячам розничных торговцев в Западной Германии: они направили своих служащих на курсы, чтобы те научились обслуживать сложную аппаратуру цветного телевидения.
Оснащение каждого техника инструментом обходится в 1500 марок. Западная Германия третья страна в мире, которая осмелилась вступить в новый, радужный телемир. Первыми были Соединенные Штаты и Япония. За несколько недель до этого заголовки бульварных газет уже начали разжигать цветную лихорадку в среде телевизионных дельцов. Борьба цен сотрясала только что открывшийся рынок цветного телевидения. Бросовые цены Неккермана (владелец Универсальных магазинов ФРГ - Ред.) 1840 марок против 2500 марок у конкурена - переносные цветные минителевизоры фирмы «Куба-Империал» (1 500 марок) всполошили всю отрасль промышленности.
Телеграмма фирмы «Грундиг» Неккерману гласила: «Ваши цены разрушают рынок. Вы ставите под угрозу существование всей телевизионной промышленности». Итак, 25 августа впервые натянулась тетива лука перед лучезарным зрелищем красочной панорамы: широко распахнутой сценой в западноберлинском зале «Дойчландхалле» опустилась стеклянная лестница - блистательный выход Вико Торриани, поющего в голубом костюме перед 5 тысячами зрителей «Добро пожаловать, Бьенвеню». Перед иллюминотрованным водяным органом и двумя восьмиметровыми фонтанами-водопадами порхает балет герлс в золотых блестках.
В красных куртках сидят музыканты Maкca Грегора на золотых стульях, и три ассистентки в золотых одеяниях вертятся вокруг столов. Режиссер по реквизиту Хайнц Брендель: «Мы прямо купаемся в золоте». Инженер Хорст Дойтер: «Золото смотрится великолепно. Настоящий металлический блеск!». Между тем за домашними цветными экранами следит только небольшая группа избранных. Как утверждают торговые агенты, к моменту, когда Вилли Брандт (последний из семи выступающих) на открытия берлинской выставки радио символически нажал на кнопку и всё, что до этих пор было черно-белым, обрело цвет, в ФРГ было продано всего 6 тысяч цветных телевизоров.
В красных куртках сидят музыканты Maкca Грегора на золотых стульях, и три ассистентки в золотых одеяниях вертятся вокруг столов. Режиссер по реквизиту Хайнц Брендель: «Мы прямо купаемся в золоте». Инженер Хорст Дойтер: «Золото смотрится великолепно. Настоящий металлический блеск!». Между тем за домашними цветными экранами следит только небольшая группа избранных. Как утверждают торговые агенты, к моменту, когда Вилли Брандт (последний из семи выступающих) на открытия берлинской выставки радио символически нажал на кнопку и всё, что до этих пор было черно-белым, обрело цвет, в ФРГ было продано всего 6 тысяч цветных телевизоров.
Миллион светящихся точек
Кто пожертвовал 2500 марок, чтобы видеть всё это с самого начала, может гордиться, ибо он обладает самым дорогим и наиболее сложным в техническом отношении предметом домашнего обихода, который когда-либо производился промышленностью. И не только потому, что цветной телевизионный приемник весит более 50 килограммов и требует солидной подставки. По габаритам он почти в два раза больше черно-белого аппарата новейшего образца, расстояние между экраном и задней стенкой составляет в среднем около 60 сантиметров.
Инженеры ХХ столетия установили в цветком чуде 27 электронных ламп, 13 транзисторов, 47 диодов, 400 сопротивлений и 300 конденсаторов (телевизор фирмы «Филипс «Гойя»). По сравнению с обычными черно-белыми приемниками при выпуске цветного аппарата затрачивается в 4,5 раза больше труда: он содержит в 5 раз больше контрольных и измерительных устройств и почти в 3 раза больше паев (3 тысячи в каждом аппарате). И всё это для того, чтобы можно было созерцать, сидя дома, рекламу мыла «Палмолив» и кровоточащие рубцы маркиза де Сада.
Как при монтаже космичeских кораблей, для создания цветных телевизоров в определенных технологических фазах требуются беспыльные помещения с постоянной температурой и влажностью воздуха. Только на производство цветных трубок затрачивается четыре полных рабочих дня: 1,2 миллиона светящихся точек (по 400 тысяч красных, зеленых и синих) должны передать все нюансы этого яркого мира, пречем точнее и богаче, чем существовавшие прежде средства передачи цвета, такие как цветная печать и цветное фото. Более чем три десятилетия работали инженеры над этой проблемой.
Уже в 1936 году, в том самом году, когда первая электронная телекамера фирмы «Телефункен» передала с берлинского стадиона «Олимпия» первые «живые изображения» имперская служба связи начала эксперименты для исследования возможности цветных передач. Как и все другие, берлинские инженеры исходили из утверждения, сделанного несколько десятилетий тому назад прусским физиком в физиологом Германом Гельмгольцем: из трех так называемых «оснвных цветов - красного, зеленого и синего механический глаз должен воссоздать всю цветовую гамму, от тяжелого фиолета мантии епископа до морской голубизны, зеленых лугов и кровавого блеска рубина.
При помощи больших технических и финансовых затрат федеральной службе связи удалось добиться того, чтобы уже в день старта 25 августа - теоретически 97% западногерманского населения смогли бы наслаждаться цветным зрелищем. Напротив, в гораздо более жалком состоянии находятся сами радиовещательные организации Западной Германии, несмотря на миллионные затраты на их оснащение цветной аппаратурой. Только три предприятия - Западно-германское радио, Северorepманское радио и Вторая студия телевидения имеют помещения со специальными осветительными и прочими приборами, необходимыми для цветной передачи. Но в этих студиях нет собственных пунктов режиссерского управления.
Пока при каждой передаче из студии приходится использовать специальный двадцатитонный мобильный ретранслятор, находящийся во дворе радиостанции.
Из него режиссер и технический персонал руководят передачей, в то время как актеры выступают в самой студии. Этот трехосный автомобиль длиной 11,5 метра является настоящим техническим монстром. По виду он напоминает гигантский рефрижератор, a внутри это нечто вроде командной рубки атомной подводной лодки. В то время как в США почти все телестанции, а в Японии одна уже передают в цвете все программы (даже последние известия и комментарии), в Западной Германия в течение ещё долгого времени политические новости и спортивные состязания будут выпадать из цветной программы. Только лет через десять, по робким предсказаниям посвященных, Западная Германия сможет осуществить перечу всех программ в цвете.
Цветная камера чувствительна к любому сотрясению. Например, техникам пришлось смонтировать лук для первых цветных съемок «Золотого выстрела» на черно-белой камере, так как сотрясение при спуске стрелы настолько расстраивает внутренности цветной камеры, что инженерам нужно целых полчаса, чтобы её снова настроить.Тем не менее стрела и мишень в драматическом драматическом отрывке будут цветными: на помощь техникам из Второй студии призвали таинственный «Кокс-Бокс» так называется изобретенная в Англии система, которая окрашивает электронным способом черно-белое изображение: получается чается нечто вроде раскрашенной от руки почтовой открытки.
Теперь многим приходится переучиваться, прежде всего специалистам по костюму и гриму. Во избежание блинов и неестественных красок на экране приемника декораторы и гримеры должны отказаться от слишком интенсивных цветов, в том числе от белого и черного оба этих крайних цвета создают мутные пятна на экране. С непредвиденными «костной ными» проблемами столкнулись при инсценировке «Марата» в гамбургской студии. Режиссер Петер Шульце Рор пожелал нарядить пациентов сумасшедшего дома в потрепанные халаты. Для этого костюмы несколько раз пропустили через стиральную машину привычная процедура в практике режиссеров телевидения, придающая театральному гардеробу реалистический вид.
Но оказалось, что в цветных мониторах злополучные халаты выглядит как новые - цветная камера очень странно отреагировала на ткань, обработанную моющими веществами. Пришлось снова стирать халаты, но уже древним способом - при помощи хозяйственного мыла. Не прося извинений, телекосметики приложили свою руку к лику телезвезд ведущий теле викторины Петер Франкен фельд будет в цветную эру иметь более светлое лицо, его густые брови придется повыщипать, а шевелюру припудрить. Всем актерам телевидения, принимающим участие в цветных передачах, категорически запрещено загорать на солнце. Обветренная и загорелая кожа в цветной камере обнаруживается даже под солидным слоем пудры и грима.
Дирекция западно-берлинского телевидения послала по этому поводу предупредительные письма телезвездам, в том числе по недосмотру негритянскому певцу и трубачу Билли Мо.
Инженеры ХХ столетия установили в цветком чуде 27 электронных ламп, 13 транзисторов, 47 диодов, 400 сопротивлений и 300 конденсаторов (телевизор фирмы «Филипс «Гойя»). По сравнению с обычными черно-белыми приемниками при выпуске цветного аппарата затрачивается в 4,5 раза больше труда: он содержит в 5 раз больше контрольных и измерительных устройств и почти в 3 раза больше паев (3 тысячи в каждом аппарате). И всё это для того, чтобы можно было созерцать, сидя дома, рекламу мыла «Палмолив» и кровоточащие рубцы маркиза де Сада.
Как при монтаже космичeских кораблей, для создания цветных телевизоров в определенных технологических фазах требуются беспыльные помещения с постоянной температурой и влажностью воздуха. Только на производство цветных трубок затрачивается четыре полных рабочих дня: 1,2 миллиона светящихся точек (по 400 тысяч красных, зеленых и синих) должны передать все нюансы этого яркого мира, пречем точнее и богаче, чем существовавшие прежде средства передачи цвета, такие как цветная печать и цветное фото. Более чем три десятилетия работали инженеры над этой проблемой.
Уже в 1936 году, в том самом году, когда первая электронная телекамера фирмы «Телефункен» передала с берлинского стадиона «Олимпия» первые «живые изображения» имперская служба связи начала эксперименты для исследования возможности цветных передач. Как и все другие, берлинские инженеры исходили из утверждения, сделанного несколько десятилетий тому назад прусским физиком в физиологом Германом Гельмгольцем: из трех так называемых «оснвных цветов - красного, зеленого и синего механический глаз должен воссоздать всю цветовую гамму, от тяжелого фиолета мантии епископа до морской голубизны, зеленых лугов и кровавого блеска рубина.
Полдюжины различных проектов испытали специалисты - прежде всего в США и Германии, чтобы взаимная игра трех компонентов смогла воссоздать на экране волшебный и естественный цвет мира. Но все эти проекты страдали одним и тем же серьезным недостатком - они были «несовместимы», то есть цветные передачи не принимались обычными черно-белыми приемниками, а цветные телевизоры не могли принимать обычную черно-белую программу. Наконец благодаря гениальной находке американским инженерам удалось решить эту сложную проблему. При помощи одной и той же передающей камеры, в которую были одновременно вмонтированы три подкамеры, они фильтровали из разложенного спектра только участки трех основных цветов красного, зеленого и синего, а затем из них уже в приемнике воссоздавали первоначальные нюансы.
Одновременно на каждую точку цветного изображения передается и сигнал яркости её свечения. Этот сигнал с модулированной яркостью передается на собственной несущей частоте передатчика, что позволвет также принимать на обычный экран и черно-белое изображение. Конструкторы ещё более упростили схему, они нашли способ кодирования зеленой, синей и красной частей каждой точки изображения одним электронным сигналом «цветонюансным». Американская система цветного телевидения (НТСК) была введена в 1953 году. Но успеха у зрителей она добилась значительно позднее, так как было много помех при передачах и цвет принимаемого изображения не соответствовал действительному. Недаром НТСК расшифровывалась шутниками как «Never The Same Color» «цвет никогда не соответствует действительному».
Одновременно на каждую точку цветного изображения передается и сигнал яркости её свечения. Этот сигнал с модулированной яркостью передается на собственной несущей частоте передатчика, что позволвет также принимать на обычный экран и черно-белое изображение. Конструкторы ещё более упростили схему, они нашли способ кодирования зеленой, синей и красной частей каждой точки изображения одним электронным сигналом «цветонюансным». Американская система цветного телевидения (НТСК) была введена в 1953 году. Но успеха у зрителей она добилась значительно позднее, так как было много помех при передачах и цвет принимаемого изображения не соответствовал действительному. Недаром НТСК расшифровывалась шутниками как «Never The Same Color» «цвет никогда не соответствует действительному».
Фирмы оказывают нажим
В середине пятидесятых годов европейские специалисты начали работы по улучшению американской системы с целью устранить помехи. Француз Анри де Франс изобрел систему «СЕКАМ» («Sеquentiel en couleur avec mémoiг) передатчик цветовых частот с запоминающим устройством: два сигнала для цвета и для насыщения передавались в нем уже не одновременно, а через строку изображения и смешивались снова уже в самом приемнике. Инженер фирмы «Телефункен» доктор Вальтер Брух создал систему «ПАЛ» («Phase Alternation Line») - смена фаз в строке. Это самокорректирующая система, если в приеме произошел сдвиг цвета, например, с зеленого на желтый, то осуществляется искусственное наложение синего цвета на желтый и таким образом восстанавливается соответствующий оттенок зеленого.
Когда в 1964 году настало время выбора нормы для европейского цветного телевидения, американцы, французы и западные немцы мобилизовали все силы для демонстрации преимуществ, имеющихся у них систем передачи цветного изображения. Однако надежды на европейское единство не оправдались. Большинство западноевропейских стран решило принять немецкую систему «ПАЛ». А французы остались при своей системе «СЕКАМ», «СЕКАМ», и к ним - по тогдашнему состоянию переговоров намеревались примкнуть Советский Союз и другие страны Восточной Европы.
Обмен программами между этими системами мог осуществляться лишь при помощи так называемых транскодеров, которые преобразуют поток изображений при переходе через границу в соответствующую норму. Западногерманская промышленность очень скоро начала оказывать давление на телевизионные учреждения и федеральную службу связи. Она настаивала на введении цветного телевидения уже тогда, когда на прибыльном рынке черно-белых приборов застоя ещё не было и в помине. «Я всем задавал вопрос - по чему уже сейчас должно появиться цветное телевидение? - признается директор Юго-западного радио Хельмут Хаммерш мит. - Мне отвечали: нельзя приостановить разработку новшества, если она началась. А теперь промышленность берет нас за грудки».
Когда в 1964 году настало время выбора нормы для европейского цветного телевидения, американцы, французы и западные немцы мобилизовали все силы для демонстрации преимуществ, имеющихся у них систем передачи цветного изображения. Однако надежды на европейское единство не оправдались. Большинство западноевропейских стран решило принять немецкую систему «ПАЛ». А французы остались при своей системе «СЕКАМ», «СЕКАМ», и к ним - по тогдашнему состоянию переговоров намеревались примкнуть Советский Союз и другие страны Восточной Европы.
Обмен программами между этими системами мог осуществляться лишь при помощи так называемых транскодеров, которые преобразуют поток изображений при переходе через границу в соответствующую норму. Западногерманская промышленность очень скоро начала оказывать давление на телевизионные учреждения и федеральную службу связи. Она настаивала на введении цветного телевидения уже тогда, когда на прибыльном рынке черно-белых приборов застоя ещё не было и в помине. «Я всем задавал вопрос - по чему уже сейчас должно появиться цветное телевидение? - признается директор Юго-западного радио Хельмут Хаммерш мит. - Мне отвечали: нельзя приостановить разработку новшества, если она началась. А теперь промышленность берет нас за грудки».
При помощи больших технических и финансовых затрат федеральной службе связи удалось добиться того, чтобы уже в день старта 25 августа - теоретически 97% западногерманского населения смогли бы наслаждаться цветным зрелищем. Напротив, в гораздо более жалком состоянии находятся сами радиовещательные организации Западной Германии, несмотря на миллионные затраты на их оснащение цветной аппаратурой. Только три предприятия - Западно-германское радио, Северorepманское радио и Вторая студия телевидения имеют помещения со специальными осветительными и прочими приборами, необходимыми для цветной передачи. Но в этих студиях нет собственных пунктов режиссерского управления.
Пока при каждой передаче из студии приходится использовать специальный двадцатитонный мобильный ретранслятор, находящийся во дворе радиостанции.
Из него режиссер и технический персонал руководят передачей, в то время как актеры выступают в самой студии. Этот трехосный автомобиль длиной 11,5 метра является настоящим техническим монстром. По виду он напоминает гигантский рефрижератор, a внутри это нечто вроде командной рубки атомной подводной лодки. В то время как в США почти все телестанции, а в Японии одна уже передают в цвете все программы (даже последние известия и комментарии), в Западной Германия в течение ещё долгого времени политические новости и спортивные состязания будут выпадать из цветной программы. Только лет через десять, по робким предсказаниям посвященных, Западная Германия сможет осуществить перечу всех программ в цвете.
Лишь небольшая группа покупателей-снобов, которые всюду хотят быть первыми, решается уже сейчас на приобретение цветных телевизоров. Время летних отпусков не было вполне благоприятным для начала новой кампании. Доктор Гюнтер Гюнинг из отраслевого объединения радио и телевидения заявил: «Кто же сможет купить сейчас новый телевизор за 2.500 марок, установить его, а затем позволить себе отправиться в отпуск?» Но главной причиной «сдержанности» покупателей является очевидная неуверенность в том, что «цветное чудо» стоит того, чтобы на него смотрели.
Козни электронного чуда
Свой скепсис выражают и творческие работники телевидения, прежде всего режиссеры, опасающиеся внедрения «много-цветной безвкусицы». Вот, на пример, мнение директора про грамм Юго-западного радио и телевидения Гюнтера Гауса: «Ладно сидящий красный свитер героини окажется в центре внимания в ущерб прочим атрибутам спектакля. Цвет на многие годы станет превалировать над содержаниeм». Установка электронного чуда сулит режиссерам, операторам, актерам и гримерам новые, ещё не предвиденные козни. Уже с камерой надо обращаться как с тончайшей хрустальной вазой.
Цветная камера чувствительна к любому сотрясению. Например, техникам пришлось смонтировать лук для первых цветных съемок «Золотого выстрела» на черно-белой камере, так как сотрясение при спуске стрелы настолько расстраивает внутренности цветной камеры, что инженерам нужно целых полчаса, чтобы её снова настроить.Тем не менее стрела и мишень в драматическом драматическом отрывке будут цветными: на помощь техникам из Второй студии призвали таинственный «Кокс-Бокс» так называется изобретенная в Англии система, которая окрашивает электронным способом черно-белое изображение: получается чается нечто вроде раскрашенной от руки почтовой открытки.
Теперь многим приходится переучиваться, прежде всего специалистам по костюму и гриму. Во избежание блинов и неестественных красок на экране приемника декораторы и гримеры должны отказаться от слишком интенсивных цветов, в том числе от белого и черного оба этих крайних цвета создают мутные пятна на экране. С непредвиденными «костной ными» проблемами столкнулись при инсценировке «Марата» в гамбургской студии. Режиссер Петер Шульце Рор пожелал нарядить пациентов сумасшедшего дома в потрепанные халаты. Для этого костюмы несколько раз пропустили через стиральную машину привычная процедура в практике режиссеров телевидения, придающая театральному гардеробу реалистический вид.
Но оказалось, что в цветных мониторах злополучные халаты выглядит как новые - цветная камера очень странно отреагировала на ткань, обработанную моющими веществами. Пришлось снова стирать халаты, но уже древним способом - при помощи хозяйственного мыла. Не прося извинений, телекосметики приложили свою руку к лику телезвезд ведущий теле викторины Петер Франкен фельд будет в цветную эру иметь более светлое лицо, его густые брови придется повыщипать, а шевелюру припудрить. Всем актерам телевидения, принимающим участие в цветных передачах, категорически запрещено загорать на солнце. Обветренная и загорелая кожа в цветной камере обнаруживается даже под солидным слоем пудры и грима.
Дирекция западно-берлинского телевидения послала по этому поводу предупредительные письма телезвездам, в том числе по недосмотру негритянскому певцу и трубачу Билли Мо.
Работа костюмеров, декораторов и гримеров усложняется еще тем обстоятельством, что в течение по крайней мере одного года около 90% телезрителей будут принимать цветное изображение на экраны обычных черно-белых телевизоров.
Таким образом, сияющая голубизна костюма и красный фон на обычном экране сольются в монотонную серую массу, поскольку яркость этих обеих красок не является контрастной. К капризам телевизионных красок должен приготовиться и режиссер постановщик «Марота» Шульце Рор. То, что так естественно струится по голой спине актера Ренье после неподдельного бичевания, на экране телевизора примет коричневый оттенок и будет напоминать скорее всего соус в жаркому. Тем не менее режиссер Шульце Рор отказался от повторной съемки.
"Шпигель", Гамбург, "За рубежом", 1967
Таким образом, сияющая голубизна костюма и красный фон на обычном экране сольются в монотонную серую массу, поскольку яркость этих обеих красок не является контрастной. К капризам телевизионных красок должен приготовиться и режиссер постановщик «Марота» Шульце Рор. То, что так естественно струится по голой спине актера Ренье после неподдельного бичевания, на экране телевизора примет коричневый оттенок и будет напоминать скорее всего соус в жаркому. Тем не менее режиссер Шульце Рор отказался от повторной съемки.
"Шпигель", Гамбург, "За рубежом", 1967
